杨树早就习惯了出门前呼后拥，想跟着就跟着吧，一次次把大家凑在一起也挺不容易。

    有一次谈工作之余，濤姐问他：“你为什么住在诗诗家里？”

    这话问得不知民间疾苦，杨树回答：“为了省钱。”

    “我的意思是你和诗诗现在是男女朋友吗？”

    杨树知道这是关键的节点，回答恐怕将影响深远，哪怕说得模糊一点,  都可能是不一样的未来。

    改变命运不需要多重大的事件，比如《奶奶》中的孙女，只不过一念心软，就将自己害得万劫不复，而且没有任何挽回可能性。

    杨树实话实说回答不是，我们只是好伙伴好朋友，事实也的确还不是。

    他也明白濤姐之所以这么问，并不是对他开始有意思，而是源于当初他对刘漫谎称之前通过朋友认识她和江诗语，聊过天算是熟人。

    而刘漫对濤姐介绍时进一步简化，只说是江诗语的一个朋友。

    濤姐搞背景调查，看不出杨树和江诗语的成长轨迹在哪能重叠，不可能是同学，于是就往男女朋友方向想了。

    一个在影视城工作的龙套机缘巧合认识了某个年轻女演员，而后发展出感情，似乎是挺合逻辑的事。

    没有感情，怎么可能允许他长时间住在家里？

    这两年圈内最劲爆的八卦是王大壮搞定了董洁白，给潘粵明戴了顶帽子，一年过去了热度不减，

    这种事都能发生，何况杨树长得玉树临风而且才华横溢，有点眼光的女人也明白这种人不可能久居人下。

    杨树等人早到了十分钟，在江诗语的救火车上等濤姐,  然后一起进去。

    濤姐的习惯也和之前不一样，走到哪都是箱型保姆车，标配七人，除了没有摄影师基本和天仙一样。

    时间差不多时她到了，从车里下来七个人，见到杨树晃悠悠过来时微微蹙眉，对身后的刘漫说：“你们工作室刚成立事情挺多吧，新戏后期做完了？怎么录个歌也来看热闹。”

    “我还没跟你录过歌，没进过专业录音棚，来涨涨见识。”

    刘漫从另一个助理手上接过一个包：“再说我现在还是你的助力，每个月拿着工资呢。”

    杨树这才知道虽然这两个月刘漫都在做自己的事，濤姐仍然按月给她发着工资，其实挺照顾这个妹妹。

    杨树笑着帮刘漫说话：“我们三个走到哪，工作室就到哪，不算脱岗摸鱼。”

    濤姐今天穿得比较复古，一套灰色的休闲装，用丝巾扎着头发，七十年式好莱坞风格打扮。

    七十年代复古，自然是大红唇色，杨树挺喜欢，衬着肤色细腻白皙。

    虽然之前微信里已经说够，当面杨树还是又说了一遍：“我这段时间苦练唱歌,  对作品的个人理解越来越深化,  等会录音时如果与制作人想法不一致，您得帮我坚持，我得按照自己的意愿录制。”

    因为与这个制作人合作过，感觉对方不是那种思维活跃的人，作品比较一板一眼，不够轻松。

    可能正是那种凛然正气合成龍的胃口，两个人才长期合作，也没见他作出脍炙人口的歌。

    他为濤姐做的《红颜旧》是古风，必须得庄重，倒是不影响，至于《小苹果》是筷子兄弟作词作曲，由他的工作室编曲录制，总体风格恐怕取决于筷子兄弟。

    上一次录制《绒花》，已经是一首比较端正的歌了，杨树与这个制作人的意见还是不太一致，不过他那时是著名大导演，说话有份量，处理得比较好。

    现在他名不见经传，如果自己拿着歌来都未必见得到制作人，可能下面的人就录了，想要在棚里指手画脚是不可能的。

    想象一下成龍的风格唱《桥边姑娘》，或者《红颜旧》的腔调唱《追光者》，这两首歌恐怕发出来直接就死了，得等着哪天被别人翻唱翻红，简直浪费彼此的时间。

    即便是《小苹果》那个腔调，杨树也不喜欢，但这里设备好，濤姐又预约了，实在不好拒绝。

    对于杨树的未雨绸缪，濤姐笑着答应：“我会打个招呼，不过咱们也得尊重人家专业，不要提太过分的要求。”

    “过分是不至于的，都是为了把歌录好，”一边上楼杨树一边笑着说：“我就是尊重才提这个要求，如果录出来不满意，我还得找别的地方录。”

    濤姐看了他一眼：“你倒是很倔。”

    一路走来，杨树如果不够坚持贯彻自己的艺术理念的话，早就不知被带偏到哪去了。

    创作这种东西就是体现个人审美，每个人都有自己的一套，坚持是需要勇气的，尤其是现在这种状态下。

    另外他这段时间的确苦练歌技，自我感觉水准渐渐地上来了，一天比一天唱得好。

    他的眼光水准还是比较高的，之前觉得不行是以最高标准要求自己，其实在一般人听来他唱得还是不错。

    流行歌曲不同于美声、民族，对嗓音有特定的要求，唱不出某种特质就不行。

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