《世界奇妙物语》涵盖的元素和类型十分广泛，其中恐怖、惊悚、推理方面的故事最多，这是曰本人的强项。

    有不少作品脑洞很精彩，杨树很喜欢，于是把其中最经典的几部恐怖悬疑都乾坤大挪移了，比如《雪山凶灵》、《镜子小姐》、《奶奶》、《诅咒网站》等等。

    其实这些故事纯吓人的不多，大多数作品真正令人恐怖的是阴暗人性，这方面曰本人倒是很勇于自黑，而且乐此不疲。

    推理的题材也有，诸如《推理出租车》、《昨日公园》，还有结局反转的故事《出租的爱》、《模拟结婚》、《美女罐》，以及整部剧不断反转的《航班医生》。

    虽然杨树写了不少恐怖惊悚作品，也知道目前网剧比较宽松，但并没有打算在第一季里做这类作品。

    他并不怀疑这些剧会受欢迎，真要拍出来话观众很可能为他和工作室的创意啧啧称奇，赚取不错的名声。

    尤其是《雪山凶灵》，故事说的是一架小型客机坠毁在雪山上，有五个人幸存下来，其中有两个年轻女孩。

    不幸的其中一个女孩青年脚部骨折无法行走。为了自己能够活命，其他人残酷地抛弃她，而后其他四个人找到一间小屋，决定在此过夜等待救援，结果夜里发生了恐怖的事。

    《雪山凶灵》在世界范围内都是恐怖题材的经典之作，播出后衍生了不少类似作品。

    但杨树很怀疑拍这个能赚钱，恐怖惊悚在大陆始终小众，一直没发展起来。

    他现在更急迫的是资金积累，不是叫好声，叫好不叫座可不行。

    目前的情况与拍《拼桌恋人》之前并没有多大改变，仍然不该承担不必要的市场风险，这个不能盲目凭兴趣作决定。

    或许等有了足够资金，在后续的第二或者第三季再考虑拍这些比较合适。

    美日是全世界制作恐怖惊悚类影视的两大强国，各有风格各能吓坏一批观众，另外曰本在推理剧方面也独树一帜。

    这类型的作品在国内当然也有不少拥趸，这部分观众感叹曰本作者强大的想象力之余，经常也遗憾国内这方面差距明显。

    站在观众角度，再统计一下作品数据，这个判断是成立的。

    但是站在杨树这样的创作者角度却不这么看，既然国内市场空白那么大，为什么始终没多少人去努力填补，就任由市场荒着，难道真的是写不出来吗？

    杨树并不这么认为。

    所谓创作水平不高，同样情况也存在于其他类型的影视剧，都市言情、青春偶像、家庭伦理等等领域，大陆剧与日韩剧的制作水准同样都有差距，但剧集总量却比日韩加起来乘以十都多。

    水平低不等于写不出来，然而大陆的小说家、编剧真的很少写这方面的题材。

    不少人认为是国内审查太严，导致创作者缚手缚脚，这恐怕说不通。

    其实只要不触碰一些红线，大陆的限制并没有想象的严，一些剧暴力血腥作品甚至比国外更离谱，但却能在电视上公开播出。

    就不说《聊斋志异》全是怪力乱神，已经翻拍无数次，毕竟这是几百年前老作品。

    新花样也挺猛的，比如这两年很流行挖坟盗墓，混不在意这是判七年的犯罪行为。

    《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》里不少罪案都能达到十八禁，也没见哪个电视台禁了。

    在这不得不提一下秦海路的老公王薪军，这位老兄是抗日神剧专业户，主演过《铁血独立营》、《五台山抗日传奇之和尚连》等等二三十部枪枪溅血的抗日剧。

    他最出名的一部是《抗日奇侠》，剧里著名的手撕鬼子名场面足够血腥劲爆，但也只是被点名批评而已。

    《盗墓笔记》、《鬼吹灯》很火，别人再写就没戏了。

    《大宋提刑官》、《神探狄仁杰》也是类似情况，推理断案的剧似乎也只能火一把昙花一现，跟风复制基本失败，始终成不了主流，反而市场经常断流。

    资本是很理智的，市场小就无人投，编剧自然也没动力写，其实看看各个网文网站也能发现，悬疑恐怖类目是最冷门的。

    这是个恶性循环，市场小、投资低下、创作没热情。

    杨树把这些经典剧本从另一个世界搬来是为了薪火相传，以后留名青史的，用处是沽名钓誉而没寄希望用来赚钱。

    他本以为刘漫和江诗语对这些类型题材也不感兴趣，即便提出来拍这些剧也会不同意。

    然而情况恰恰相反，刘漫对恐怖题材感兴趣，建议拍《雪山凶灵》，江诗语喜欢推理，建议拍《推理出租车》，倒是让他很惊讶。

    记得传播学教授曾经说过，女人才是恐怖惊悚电影的真正受众，她们骨子里比男人更喜欢吓唬自己。

    这倒是挺颠覆刻版印象，不过看看悬空步道、过山车、蹦极这类刺激游戏大多是谁在玩就知道了。

    杨树说了不打算第一季拍这些，把理由也都阐明了，但刘漫和江诗语并不太认同：“正是因为目

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